Генрих Сапгир «Поэт и Музы»: Метапоэзия и технократия

Не думал, что буду второй раз постить и прилюдно анализировать творчество Генриха Сапгира. Но это снова случилось. И снова в субботу, что в некоторой степени символично.

ПОЭТ И МУЗЫ

Собралась компания —
литобъединение.
Поэт
на стол залез.
Вокруг расселись
9 муз:
кроме музы
музыки —
муза
физики,
муза
математики,
муза
электроники,
муза
кибернетики ,
муза
бионики,
муза
космической войны,
муза
общей тишины
и девушка по имени Муза.

— Стихотворение
"Завихрение":
Винт
винтообразно
ввинчивается. . .
Фса, фсса, ффссаа!
Музы: — Мало пафоса.
Поэт: — Продолжать дальше?
Музы: — Продолжайте. Больше фальши.
Поэт: — Винт завинчен доотказа.
Тормоза.
Рванул.
Реваноль.
Боль!
Моя голова!
Не крутите слева направо!
Крац.
Крец.
Свинтил ее, подлец!
Зараза!
Конец.

Девушка по имени Муза:
— Прекрасное стихотворение!
Поэт: — А ваше мнение?
Гласит античный хор:
— Вздо-о-ор!
Поэт превращается в белку,
прыгает на книжную полку.
Говорит об ощущении,
о том,
что современность — это фантом...
Музы выражают свое возмущение.
Поэт: — Нет,
никогда я не был дилетантом!

"Официальной" трактовки повествования не существует. Мне нравится рассматривать его как метапоэтическое высказывание о природе современного творчества и его восприятии. Такая вот многослойная рефлексия о судьбе поэзии в технократическую эпоху.

Сапгир создаёт гротескную картину, где традиционные музы искусства заменены “музами” точных наук и военных технологий, что отражает дегуманизацию культуры.

Особенно значимо противопоставление двух типов восприятия: коллективное мнение "новых муз" требует "больше фальши" и в итоге выносит вердикт "вздор", тогда как единственная "девушка по имени Муза" (олицетворение подлинного поэтического чувства) находит стихотворение прекрасным.

Звукоподражательная часть демонстрирует попытку передать механические процессы поэтическими средствами, что одновременно и пародирует чрезмерные эксперименты и показывает ограниченность чисто технического подхода к искусству.

Финальное превращение поэта в белку и его слова о том, что "современность — это фантом", считываются как бегство от реальности, в которой подлинное творчество воспринимается как дилетантство.

Неизвестно, в каком году было написано стихотворение «Поэт и Музы», но предполагается, что до 1960-го. Сказать, что его актуальность со временем кратно выросла, — это ничего не сказать.

Где же в нашем алгоритмично-нейросетевом настоящем скрывается настоящая "девушка по имени Муза"? Да чёрт его знает! Но прячется она настолько шикарно, что массовый читатель уже и Пушкина с ритмическими косяками читает.

***

Если вы осилили этот пост до конца — поздравляю. Это определённо не случайность, а знак того, что Муза еще не совсем сдалась.

#мэтры